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现在的华裔年轻人都过着什么样的生活？中国侨网推出“华裔青年说”栏目，邀请世界各地的华裔青年，分享他们的有趣经历，讲述他们的人生故事。
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陈诗雨是一位来自中国成都的影视作曲家。她毕业于伯克利音乐学院电影配乐及作曲系，师从理查德•戴维斯（Richard•Davis）, 安德鲁•李斯特（Andrew•List）,以及克劳迪奥•拉加齐（Claudio•Ragazzi）。
2017年至今，她已参与多部电影与电视剧的音乐制作。
2021年6月开始，陈诗雨为作曲家罗布•凯恩斯（Rob•Cairns）工作，担任音乐制作助理以及附加音乐作曲（additionalcomposer）一职。
曾参与配乐的影视剧包括：《爱，死亡和机器人第三季（Love, Death & Robots）》、《我和我的祖国》、《决胜时刻》等。
以下是中国侨网对话陈诗雨实录：
Q
你是什么时候去美国学习并开始工作的？是什么契机让你选择去美国留学？之后又成为影视剧作曲家的？
陈诗雨：我在2013年来美国上高中，因为从小在学习弹钢琴，在家里人的支持下前往爱迪怀艺术学术院（Idyll wild Arts Academy）继续学习钢琴演奏。
因为我从小喜欢看电影，在看到《末代皇帝》这部影片后就开始对电影配乐感兴趣，因此开始学习作曲，大学也考进伯克利音乐学院学习电影配乐。
Q
你最喜欢的作曲家是谁？成为影视剧作曲家这个目标是从什么时候开始萌芽？你又是如何一步一步实现这个目标的？
陈诗雨：我开始弹钢琴的时候就很喜欢音乐。最喜欢的电影配乐作曲家有两位，一位是坂本龙一（Ryuichi Sakamoto）,另一位是亚历山大•德斯普拉（Alexandre•Desplat）。
大概是从高中二年级时，我开始想做电影配乐师的。在看完由坂本龙一配乐的电影《末代皇帝》后，惊讶视觉画面与音乐的完美结合竟能给人带来这样强烈的情绪，于是自己也想做配乐师。
因为一直都在学习钢琴和乐理知识，所以作曲学起来不会很费劲。考进伯克利音乐学院后，开始正式为电影配乐，我这才意识到，单纯的作曲和电影配乐区别是很大的。于是，在大学期间，我多次寻找机会，接触电影配乐行业大师，并尝试加入他们的团队，参与各种电影电视剧的音乐制作过程，去了解电影配乐的知识。
Q
在你工作环境当中，华裔占得比例多不多？你在美国为众多影视剧作曲有什么感受？
陈诗雨：在好莱坞做电影配乐的华裔有一些，但是不多，我接触到的行业环境中，大部分还是以白人男性配乐师为主。
在这边参与我喜欢的影视作品音乐创作时，我可以为整个团队带来不一样的观众视角。并且，我个人的成长经历也能为制作的音乐带来更独特的色彩。
Q
为一部影视剧作品作曲，一般分为几个步骤？参与作曲的团队大概有多少人？大家承担什么样的角色？
陈诗雨：为一部影视作品制作配乐大致分为定点（spotting）、作曲（writing）、音画对位（conforming）、音轨导出（printing）、音乐混音（mixing）这几个步骤。
根据项目不同大小，制作组人数也会不同。一般来说，主要是作曲家和他的团队。例如作曲家助理、配器师、编曲师、合成器制作师混音师等等。
Q
你在作曲的时候是如何获取灵感？又是如何去契合影片画面并揣摩其中情感的？
陈诗雨：我的灵感来源一般是来源于很多以前的爵士乐和古典乐。最喜欢听的古典乐作曲家有拉威尔、德彪西、舒曼、莫扎特等等。
而影片和音乐的契合是需要很多配乐制作的经验以及和导演不停的沟通去达成的。
Q
在你参与作曲的经历中，有没有过哪些难忘的回忆或者需要克服的难关？
陈诗雨：一开始，我为真人秀《单身汉（The Bachelor）》制作配乐的时候，因为制作经验不足，制作的速度相对会慢一些，但这成为激励我一直不断练习和学习的动力，电影配乐就像锻炼肌肉一样，需要每天练习，才能做出更出色的配乐。
Q
你参与配乐的作品中，有没有你自己最喜欢的？为什么？
陈诗雨：我最喜欢的是我们工作室制作的《爱，死亡和机器人（Love, Death & Robots）》第三季的音乐。因为这是我上大学就想要参与制作的影视作品，如今也算是实现了当时的愿望。
Q
从奥斯卡到戛纳，越来越多的华人影视剧作品受到关注，你觉得作为这个产业的从业人员，你最大的感受是什么？
陈诗雨：如今，看到越来越多的华人影视剧在国际舞台上大放光彩，我很开心，这是所有华人都值得骄傲的事。华人作品越多地受到关注，我们相关领域的华人从业者就有越多的机会去和优秀的影视作品合作，为自己喜欢的作品进行创作。
Q
平时除了参与影视剧作曲，你是否有其他的音乐作品创作？你在创作过程中是否有考虑融入过中国元素？
陈诗雨：除了配乐作品，我也会自己写歌，给别人做编曲。和朋友们合作的时候，我也做过很多带有古风元素的编曲，很喜欢这类风格的作曲。
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